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    鄭子犇

    學員檔案

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    • UCL倫敦大學學院

    MArch Architectural Design

    • AA

    Architecture and Urbanism March

    • 曼徹斯特大學

    MA Architecture and Urbanism 

    • 謝菲爾德大學

    Master of Arts Architectural Design


    關于申請

    ABOUT APPLICATION

    最初是因為家里的原因,對藝術比較感興趣也有點天賦,然后就決定接觸美術。但是一開始是迷茫的,因為美術是比較廣的一個范疇,后來在高二的時候,偶然發現自己特別喜歡立體幾何,就和美術老師商量,然后就開始了建筑夢......


    在考上美院建筑以后,越來越喜愛這個專業,和美院的教學方式也有很大關系 ,在我看來,建筑設計是一個很復雜的專業,是藝術和技術的結合,它涵蓋了一個廣泛的領域,對個人的綜合知識和能力有較高的要求,如材料、結構、物理、美學等。


    “所以與其說喜歡建筑的哪里,我更喜歡的是建筑學基本的一絲不茍的精神以及完成一項復雜的作品后給我帶來的成就感。”

    UCL是夢想大學,建筑專業排名靠前,最初學建筑就想將來考取UCL的研究生。AA的建筑專業水平我覺得也十分優秀,但是相比UCL,我更青睞UCL。


    曼大和謝菲整體算是綜合實力比較強的學校,而且建筑專業排名也挺好。


    港大是因為我出生在香港,對香港也有一定的向往,如果能上港大,對我將來的工作會有較大的幫助,再加上港大的建筑系比較難考,也想挑戰下自己。

    關于作品


    ABOUT PORTFOLIO 


    《The oasis project》



    Oasis project的最初靈感來源于當時我看到一篇關于精神病的報道,引起了我的注意,我認為精神病人與正常人存在著一個沖突與妥協的關系。后來找了一些關于精神病人的紀錄片和電影,看完以后自己也覺得有點不適,甚至說可能和他們相處一段時間后,也許自我意識也會產生變化,是他是正常人,還是我是病人,然后產生了這句項目的主旨:


    “邊緣群體的世界,清醒的人最荒唐。”


    《The oasis project》——主要的內容是探討精神病人的處境。現在的社會對精神病人都帶著有色眼鏡,我抱著批判這一社會現象的初衷,希望去改善人們對精神病人的刻板看法。


    這個項目是一個精神病院,靈感來源于紀錄片《囚》,里面記錄著精神病人的真實生活。


    一般來說精神病人都被困在一些陰暗的精神病院里,生活的空間很小。這其實對于他們的治療沒有好處,他們真正需要的,是通過社交來治療。

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    所以我想通過建筑設計的方式,去營造一個社交空間來幫助他們。


    根據調查,深圳的居民生活水平上升,但與之相對的承受的生活壓力也越來越大,精神疾病的發病率也隨之變高。但實際上人們對精神病人這個群體存在誤解,事實上病人也能和正常人一起生活。病是可以康復的,難以恢復的是病人的社會參與度問題。


    所以這個作品的意義就是打破精神病治療中傳統的藥物治療與封閉治療,并根據不同病種的恢復方式,通過建筑空間的操作手法來幫助病人的治療。


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    《Natural construction》



    《Natural construction》這個項目主要分為兩個部分,一部分是家具設計,一部分是家具演變設計成建筑。


    首先我選擇了竹子這個材料。我想要根據竹子的特性設計一個可以實際使用的家具,我調研實驗了竹子的彈性和抗壓、抗扭性以及其韌性的優勢,并用此設計出了一個桌子。



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    然后我試圖探討人類對光線的感受。我將一塊微微透光的布遮住眼睛,在建筑中行走,通過個人體驗,記錄下自己對建筑以及明暗變化的感受,得出了一個建筑體驗——通過控制不同明亮程度的室內空間,實現讓人們覺得建筑內的空間一個比一個亮的設計目的最后通過放大家具,將桌子尺度放大到建筑尺度結合對視線的感知設計了一個地臺下的教堂。


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    關于設計

    ABOUT DESIGN

    關于設計理念,目前我認為,相比美感,有趣的爭論點更重要。在我看來想要做出一個美感的建筑,或是說很多人認可的建筑并沒有那么困難,但是拋開外表,有趣的靈魂更為吸引人,建筑的每一個部分,都應有它存在的意義。有很多不被認可,卻依舊被實現出的建筑,常常是最值得我去思考的。


    我非常喜歡畏研吾。他的建筑風格和設計手法是動態的。建筑設計作品多元化,體現在建筑外圍、展廳和裝置類設計上;設計材料具有獨創性,主要體現在建筑用材上如何體現現代與傳統的關系;設計作品注重細節,從選材、用材等多角度營造簡潔空疏的室內空間效果。


    他在我心中簡直就是材料大師,他的作品讓我覺得他充分地將材料與建筑融為一體,這也是我學習最多的地方。


    拋開材料,建筑就相當于是形體的變化,而如果結合材料,不同材料又不同的屬性,給人不同的感覺,所以材料和形體結合的完美是很困難的一件事。常常在設計的瓶頸期,我都會翻翻隈研吾的作品,嘗試從材料運用上尋找靈感,材料的變形或堆疊都會給我帶來靈感。

    個人認為最好獲取靈感的方法就是刷案例。我常常沒事就會看各種不同的建筑項目,也算是種積累,像谷德設計網,archdaily,pinterest,instagram都是我常常用來翻看案例的網站及app,我還會關注很多公眾號。 

    在一沙的故事

    ABOUT ME & INSTART 



    Q:做作品集時遇到了什么困難?如何克服的?作品集老師/文書老師/規劃老師給了什么幫助和啟發?


    A:做作品集時最大的困難就是時間不夠。

    在作品集老師的分析下,其實我的作品集沒有需要重新設計的,但是就是圖需要重新出,但是在三個月不到的時間內要做完還是非常的緊。


    其次就是有一沙的老師提醒最好這次作品集加上參數化類型的項目。當時聽到整個人都慌了,因為要學起參數化軟件并不是簡單的事情。但在作品集老師的幫助下,以及通過不斷的實驗和修改完善方案,最終還是做出了參數化項目。



    Q:做完作品集后是否對這個專業有了更深的了解和體會?


    A:做完作品集對我來說是受益很大的,因為我的作品集里的項目都是學校里完成的項目,在學校里完成的目標可能是為了完成學業目標,以及時間問題完成得也不是很完美。


    所以在做作品集的時候就可以根據之前得不足進行完善,也得到了一沙作品集老師的更多的意見和看法。


    Q:為什么選擇了一沙嘞?在一沙的學習過程中感覺怎么樣?


    A:選擇一沙也是因為學長推薦,其實之前看過很多機構,但是都還是比較擔心,而正好美院建筑專業也有挺多人選擇一沙的,所以我知道選擇一沙沒有問題。


    給我安排的老師曾經也在美院任教過,這個我是覺得特別驚喜的!可以說老師的指導方法和設計理念和我算是差不多。更好的是,walker老師和我在校的專業老師也認識,一看我的作品就能說出是哪個老師帶過我的,這樣對我的作品集非常有幫助,和walker老師相處得十分融洽。一沙的老師們對我都算比較信任,一直鼓勵我說沒問題的。



    最后給下一屆的同學們說點什么吧!


    我的申請經歷就是非常的趕,我是大五開學才開始做作品集的,只有三個月的時間,所以非常的吃力,然后語言當時也還沒準備,在兩個半月做完作品集后,才開始學語言。所以首先就是一定一定要提前做好規劃像讀建筑五年,如果想畢業就出國那最晚最好就從大三開始準備因為我的作品集項目都是大三開始以后的作品,如果提前想好要出國,在校做設計的時候就能多往作品集方向靠,因為作品集風格和在校作品其實還是差得比較多。


    找好目標學校,可以多看看他們報考生的作品集是什么風格的。在校期間最好選擇的作品要全方面一些,上學期如果設計的學校,那后面就盡量別再選學校主題,因為作品集很看重學生的多方面能力。


    除了作品集方面就是語言,語言是個比較大的問題,但是提前開始準備就能輕松很多,假期上上雅思班,平時在校偶爾做做題對后面的雅思考試都是百無一害的,建議就是大四就能把語言考出來,這樣作品集最后的整理完善時間就會充裕很多。



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